一曲琵琶数行泪,惊破鸳鸯梦。杨果,3首精品小令,感情真挚动人
小桃红,曲牌名。入越调,用于剧曲、散曲套数和小令,多用来抒情写意,代表作品有杨果《小桃红·采莲女》今天和大家分享杨果的三首小令,不论取景还是抒情,情景交融,非常婉转缠绵地表达了诗人各种思绪,感情真挚动人。01满城烟水月微茫,人倚兰舟唱。常记相逢若耶上,隔三湘,碧云望断空惆怅。美人笑道:莲花相似,情...
张养浩文学成就有多大?从他纪念馆解说词里窥一斑
散曲包括小令和套数(又称“套曲”“散套”“大令”)两种形式,元代散曲艺术成就超越了传统诗词,代表了当时诗歌的最高成就。张养浩文学贡献突出表现在散曲创作上,其次是诗赋和散文。在作者晚年手订的《归田类稿》中,收录诗、赋、散文和散曲900余首(篇),现存590多首(篇)。著名历史学家陈垣说过:元代“儒学文学,均...
《人类艺术万年史-179》中国明代八朝的戏曲艺术(上)
小令一般只有一段,相当于单片的词,每首小令都有特殊的曲调。曲调称为"曲牌"词调称为"词牌"。如果作者意犹未尽,可以采用两种办法继续演唱:一是把全曲再重复164一遍,称为"么"或"么篇";二是另选一两支音调相同而音律上恰能衔接的曲调唱下去,称作"带过曲",这是介于小令和套数之间的过渡形式。散曲中的套数和杂剧...
元曲极简史:这20首名作,道尽元曲百年兴衰|元好问|元曲极简史|...
元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。散曲从体式分两类:“小令”和“散套”。小令又叫叶儿,体制短小,通常只是一支独立的曲子(少数包含二三支曲子)。散套则由多支曲子组成,而且要求始终用一个韵。散曲的曲牌也有各式...
史上最孤独的一首小令,仅仅二十八字,写出了无限的沧桑感
元代著名散曲家马致远,号东黄,曾务官,50多岁即跳出宦海,德退田团,写出许多叹世之作。他一生著有《权宫秋》、《青衫泪》、《岳阳楼》、《马丹阳》、《黄梁梦》等杂剧十五种,与关汉卿、王实甫、白朴并称元代杂剧四大家,并写有小令、套数一百二十多余首,后经人辑人《东苦乐府》。他在元代散曲作家群中位居第一...
为何说“元曲”是最接地气的艺术?品味元曲也是在品味自己的人生
只是,很多人都不太清楚,原来小令也是元散曲的体制之一(www.e993.com)2024年6月16日。除此之外,元散曲还有套数、带过曲等体制。首先、元散曲的发展阶段。分为前后两个时期:前期在大都(今北京)一带,后期在杭州一带。作为一种新的诗歌形式,元散曲也是经历了从粗糙到精致的过程。那时艺人创作较多,但是,题材偏窄。倒是有些同时也搞杂剧创作的...
耐他风雪耐他寒,纵寒已是春寒了:顾随和他的弟子叶嘉莹
顾随先生评曰:“结二语逼真元人,未可以其看易而忽之。”与此同在一纸的还有两首小令,先生的总评是:“小令妙在自然;深刻之思力,健举之笔力,须要使人不觉。此作庶几近之。”套数《般涉调耍孩儿》:〔一煞〕见只见蜂蝶纷纷争嫩蕊,听只听杜宇声声啼断肠。春魂冉冉随风荡。今日个是踏青士女如云聚,明日个我...
唐诗李白,宋词苏轼,元曲则是他,一首小令被称为秋思之祖
一代有一代之文学,楚之骚,汉之赋,六代之骈语,唐之诗,宋之词,到了元朝,曲则盛行。这种元代文人尤为钟情的文学体裁,可以分为杂剧和散曲。杂剧属于戏剧,演绎的多是完整的故事,如关汉卿的《窦娥冤》;而散曲则属于诗歌,以抒发情志为主,并有小令和套数两种。
清代,学术不仅影响了散曲的题材,也影响了散曲的表现形式
主要表现为:一是语言上追求“雅”;二是在散曲体式上,套数与小令的比例与元、明两代的散曲相比较,套数增多;同时,集曲这一形式的使用也更加普遍。三是从风格来说,戏谑、调侃之作相对已减少,散曲变得严肃如词作,趣味性减少。清代是一个讲学术的时代。现在说的文学创作中的小说、戏剧、散曲都不被重视。如洪昇...
省图藏《乐府新编阳春白雪》除版本价值外更具史料价值
就具体形式来看,散曲主要包括小令、套数两类。所谓小令,也叫“叶儿”,一般认为是散曲中产生较早的体制,主要是单支的曲子,像我们熟知的马致远《天净沙·秋思》属于小令。套数也称套曲、散套,套数比小令更加繁复,一般是把同一宫调的多支曲子连缀起来,再加上尾声等内容。